Звёзды мои крылья обожгли

Наконец-то добралась написать и об этом чуде!

Периодически я начинаю завидовать сама себе. Потому как благодаря одному хорошему человеку я теперь знаю и такое потрясающее место, как «Зазеркалье»!

Снова «Волшебная флейта» (до чего же я все-таки люблю Моцарта!), снова непередаваемый восторг. Яркое, сделанное с безупречным вкусом оформление (весьма уместные кадры из «Гарри Поттера», переливающийся всеми цветами радуги храм Зарастро, уже упоминавшийся мной оживающий портрет Памины, заполняющие сцену огонь и вода). Но главное, конечно, – артисты. Вот как можно петь и одновременно жонглировать? Как можно петь и идти по залу с завязанными глазами? Как можно вообще быть такими совершенными?  

( Read more... )

Нисколько не преувеличивая, заявляю - роскошный спектакль, роскошный! Умеет же "Зазеркалье" сделать из навязшей в зубах оперы конфетку. Причем свежую.
Тем музыкальным руководителям, которые как огня боятся исполнения не на языке оригинала, следовало бы поучиться у "Зазеркалья". Может быть, вокально это неудобно. Даже скорее всего. Хотя немецкий обычно тоже очень радует вокалистов... Но и плюсы свои есть, как выяснилось. Не без оговорок, но есть.

Как всегда в "Зазеркалье", спектакль оформлен невероятно стильно и красиво: особенно запоминается оживающий портрет Памины. Впечатляют расписанный масонскими знаками и великолепно освещенный храм Зарастро, потоки огня и воды в финале...
Спектакль просто переполнен блестящими находками, пересказывать которые бесполезно. Но суть сводится к тому, что вы идете на порядком запылившуюся оперу Моцарта, а получаете великолепное зрелище. Чего стоит одно только похищение флейты из оркестра!
Артисты, как это принято в "Зазеркалье", совершают настоящие подвиги - поют, идя по узким перилам, Царица ночи во время второй арии мечет в Памину кинжалы, Памина в одной из сцен выходит из глубины зала и идет до сцены с завязанными глазами... Вероятно, кому-то подобное действие покажется перегруженным, но зато одним выстрелом убиваются два зайца: сказка оказывается настоящей сказкой, в которой не может быть предела чудесам, а спектакль становится по-настоящему захватывающим и современным.
Лично для меня сегодня лучше всех была Памина (Надежда Антюфеева). Голос, игра, пластика, попадание в образ - совершенная актриса. Надо срочно посмотреть ее в других спектаклях. Очень интересно решен образ Тамино. Мне кажется, ставка сделана на преимущественно неказистую внешность теноров. Да, тенору трудно быть принцем. Тогда почему бы не пытаться бросить попытки скрывать это обстоятельство и не обернуть его на пользу образу? Так получается принц интересной формации: обаятельный и нелепый интеллигент в кроссовках. Замечательный Сергей Гаврилов чудесно поет и отлично играет. Необыкновенно ярок Михаил Новоселов в роли Папагено.
Дивно звучали ансамбли: великолепное трио дам (Елена Понятовская, Анна Снегова, Кристина Фуш) и очаровательные мальчики, из которых особенно выделяется третий (Мария Решавская). А отдельное спасибо Ольге Красных за роль старухи Папагены ))).

Из недостатков (ну надо ведь их найти, чтобы выпендриться) я бы отметила некоторое выпадение из моцартовского стиля (чисто вокальное, возможно, все-таки связанное с пением по-русски); на мой вкус, только Надежда Антюфеева была полностью в стиле, от начала до конца. Правда, подозреваю, Петров и не ставил своей задачей сделать что-то для Зальцбургского фестиваля. Второй минус спектакля касается неприятно удивившего назначения на должность Царицы ночи Светланы Чуклиновой. Нет, конечно, она там не одна Царица ночи, но мне не повезло. Где-то в моем сознании (или даже в подсознании) копошится мысль о том, что не стоит браться за Царицу ночи, если не умеешь гладко петь фиоритуры. Даже если не являешься природной колоратурой, нужно этот вопрос как-то решать. Вторая ария, кстати, у певицы получилась лучше с точки зрения попадания в ноты, но, увы, без нужного накала, несколько вяло.
Короче говоря, сколько ни кричи Гергиев о возрождении интереса к опере, если на это и способен современный театр, то только "Зазеркалье".

Наконец-то я побывала в "Зазеркалье" (стыд и позор дипломированному музыковеду!) и могу теперь всем смело рекомендовать! Товарищи, я вокал такого уровня в последний раз слышала очень давно! Или даже никогда... Великолепны были решительно все: Рудольф (Сослан Паррастати) - великолепный, льющийся серебром тенор, слушая которого, не испытываешь привычного ужаса - сейчас кукарекнет, вот сейчас точно! Очень харизматичный Марсель (Кирилл Жаровин, великолепный баритон), трогательная, очень в точку, Мими - Алёна Ресанина (про вокал даже сказать нечего, это просто идеально) и удивительная, искрящаяся Мюзетта (Виолетта Лукьяненко).
Отдельно следует отметить работу оркестра и хора - более слаженного звучания мне еще не доводилось слышать. Конечно, великолепен, артистичен и невообразимо элегантен Бубельников. Собственно, один-единственный концерт, на котором вашей покорной слуге довелось петь под его управлением, убедил ее в этом раз и навсегда :). Так, похвасталась, заканчиваю...
Помимо собственно пения, спектакль хорош постановкой. Оригинально, на сцене, расположен оркестр, дирижер довольно активно участвует в действии, прекрасно поставлены все мизансцены... Словом, "Зазеркалье" показывает оперу совсем не тем запыленным музейным искусством, которое предполагает наличие вросших в сцену неповоротливых певцов и старых декораций, и не той обрамленной весьма нестабильными артистами пошлостью, которой, увы, являются практически все спектакли Мариинки. "Богема", по крайней мере, - это живейшая драма, душераздирающая и абсолютно современная трагедия.
Теперь я знаю, где опера максимально приближена к европейским стандартам (в лучших аспектах), и всем советую приобщиться!